字母雕刻笔记
他山之石，可以攻玉。
篆刻，作为一门小众的爱好，其入门的方法几乎与书法一样——依靠不断的临摹。篆界最标准的风格就是秦汉印了，在秦汉时期那个篆刻的黄金时代，作为身份的证明，王公大臣，大小官职无不人手一印，印章的管理又极为严苛，官员死后印章都要上交。在现今留存后世的印章中，一大部分就是为了殉葬而草草刻的印。又因为中国人好古的传统，到了近代，篆刻的发展也没有因为西学东渐而受到太大的影响，除了几位风格独特的名家外，篆刻已然同书法一样，风格固化、评价标准固化，而且字体难以辨识，几近成了中老年闲人打发时间的玩意儿了。传说当初从河图洛书里，古人得到灵感开始了文字、八卦与篆刻，而今纷繁的造物也不比当时少，为何不可再次向外取法呢？
今日办理的无线电台呼号下来了，打算刻一方呼号印。呼号由六位字母+数字组成，这就涉及到一个新领域——字母的刻法。
网上查了很多资料，含有字母的篆刻作品凤毛麟角，大多是被看作“一个妙手偶得的小创意”，严肃的刻法鲜有人研究。于是转而向英语世界查询，关键词“letter curving”，果然在“影子图书馆”里搜到了一些资料，其中最为详尽的莫过于这本Tom Perkins所撰的 The Art Of Letter Carving In Stone，浏览罢，越发觉得书中有许多可以借用的方法，因而做此文来记录一些关键的内容。
书中分十一个章节，有背景、工具、石材、刻法、风格（罗马体、意大利体、字母与章法）、风格演绎、墓石、铭文布局方法等。本文重点关注有关风格三个章节，希望能对后来人篆刻英文字母的场景有所帮助吧。
Our aim should be, I think, to make letters live... that men themselves may have more life.（斯人之志，在乎文字。其字不灭，其人存焉。） ——Edward Johnston
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历史
在工业革命后，手工艺，在世界各地都会迟早会被大机器所取代，刻字亦是如此，得益于的诸多能工巧匠的努力，刻字得以在二十世纪艰难地传承下去。英国的刻字业比较发达，很多手工艺人都来自英国。
Eric Gill派。祖师Gill，师从Edward Jhonson，一开始是采用凿边的方式刻字，后面全部使用铅笔勾线而后描刻，其助手、后辈多沿用其风格。作为大师级人物。盖尔对制作行为的评论很有意义，他认为创作本身并不是达尔文式的生存竞争，而是对世界的爱。在此引述：
…the most important motive for man’s activity in doing or making are neither animal instincts nor caprice. We hold that love is more important and not merely prettier than instinct. Upon such a ground and from such a place of vantage we survey the works of men. We see all things as evidence of love. We make what we love – in accordance with our love so we make. A pair of scissors, no less than a cathedral or a symphony is evidence of what we hold good and therefore lovely, and owes its being to love.（…人类做事或做人的最重要动机既不是动物的本能，也不是任性。我们认为，爱比本能更重要，而不仅仅是漂亮。在这样的基础上，从这样的视角出发，我们审视人类的作品。我们将万物视为爱的证据。我们创造我们所爱–根据我们的爱，我们创造。一把剪刀，不亚于一座大教堂或一首交响乐，都是我们所认为的美好事物的证据，因此是可爱的，它的存在归功于爱。）
下面几位实验性大师作品
工具
同咱们篆刻一样，刻字的工具也非常简单，不过是刻刀变成了凿子，又多了一个木槌。
- 刻字槌。重约一斤左右，手柄材质白蜡木，头部用圆形铸铁做成。刻如花岗岩等硬质石头时槌子越重越方便，也可用回火马氏体钢。刻时用边缘敲击凿子。
- 凿子。分钢凿与钨凿，前者适合砂岩、石灰岩，后者适合花岗岩、大理石。还有如上图右侧的爪凿，用来给石面上增加质感。
- 画架。用来放置石板。
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石材
英国四面环海，所取之石多来自地下的岩层，其质地较硬，难以用类似我国篆刻的方法来人力操刀手工刻制，所以采用了凿+槌的方法。主要石材有三种
- Sedimentary（沉积岩）“沉积岩由海床的水载沉积物和钙质沉积物堆积而成。各种石灰岩，如波特兰石灰岩、德比郡霍普顿伍德地区的石灰岩以及牛津郡的蓝霍恩顿石灰岩都适合雕刻。约克石、苏格兰和坎布里亚红砂岩等砂岩类型也很适合。个别采石场也会推荐其他适合字母雕刻的石灰岩和砂岩，但在订购不熟悉的石材之前，最好先获取少量样本进行雕刻尝试，并说明是字母雕刻所需的石材，因为沉积岩的质量可能会有很大差异。”
- Metamorphic （变质岩）“变质岩是地表下经过高温或高压作用的沉积岩。威尔士的蓝黑色板岩相对较软，非常耐用，可以雕刻出非常精细的字母。坎布里亚蓝黑色板岩和迷人的绿色板岩通常带有天然斑纹，也适合雕刻字母。绿色板岩比威尔士蓝黑色板岩更硬一些，初学者可能不太适合。德拉博尔板岩产自康沃尔郡，尤其是较小尺寸的板岩：除了天然巨石外，请查看是否有较大尺寸的板岩可用于字母雕刻。也有进口板岩，但其中一些在室外会漂白成浅灰颜色，因此最好注意这一点。以及来着意大利的白色大理石”
- Igneous（火成岩）“火成岩是由地表下或地表上凝固的熔融物质形成的。其中，花岗岩是用于字母雕刻的主要岩石，主要产自康沃尔、威尔士和苏格兰等地，但也有许多种类的花岗岩是进口的。花岗岩是一种非常坚硬的和耐用的岩石。它需要专门用于非常坚硬岩石的凿子，不建议初学者使用。”
刻法
书中文字毕竟局限，在看了一些视频后，对字母雕刻法有了直观的理解。
西洋字母雕刻中，首先是用在石头上勾线，用篆刻的术语就来说是上石。他们一般使用铅笔，将所需要的字母轮廓给画出来，也有用复写纸描摹现成字体的。其字母轮廓一般是衬线(Serif)字，横向拉伸，纵向压缩。
下一步自然就是上手刻制了。原文大意如下：
“通过凿头有节奏地敲击石模，凿子在石料中舒适地向前移动，而不会卡住。这种无障碍的移动是通过找到正确的角度来实现的，首先是凿柄的整个长度与石材表面的角度，其次是凿刃与石材表面的角度。凿柄与石材表面的夹角应该较浅。如果角度太陡，凿刃可能会卡在石材上；如果角度太浅，凿子可能会在石材上打滑。凿子边缘与石材表面的角度应为 45 度左右，这与 90 度截面的 V 形切割所需的角度一致。”
“从一个行程的一端到另一端的雕刻被称为 “经过(‘pass’)”，要雕刻一个完整的 V 形截面，必须在行程的两侧交替经过若干次。用凿子轻轻敲击凿头的规律性动作会在石头上留下一个个小台阶、其规律性将反映出攻丝的规律性。通过小幅度、有规律的连续敲击可以最大限度地控制凿子，每次敲击的距离大约为 10 毫米（3⁄8 英寸）。”
“一旦你能通过追切相当成功地刻画出一个形状，就可以尝试劈切(Chopping)技术了。这样可以更快、更有效地从 V 形切割中取出更多的石材。凿柄的整个长度与石材表面的夹角比凿刻要陡。为了形成 90 度的 V 形截面，凿子边缘与石材表面的夹角仍然约为 45 度，并斜向下进入 V 形切口的底部。然后在整个雕刻过程中重复这一动作，与凿刻法一样，在 V 形切口的两侧交替进行。”
类比篆刻刀法。其步骤相当于先进行一次沿着笔画方向的冲刀，而后用细碎的切刀，沿着冲刀的两侧往中间切，最后用冲刀把切刀的痕迹给冲平，来获得一个完美的刻痕。西洋字母雕刻是直接展示用的，因而对刻痕的要求也很高，不像篆刻只看铃印效果，哪管刻痕怎样[1]。
风格
西洋字母就26个，笔画很少，风格变化也不大。设计师甚至可以精心定义每一个字母的大小比例，每一根线的粗细，这是依托汉字的篆刻所远远无法想象的。
其风格主要有罗马体与意大利体：
罗马字
罗马大写字在现在叫做Trajan，其设计师是Carol Twombly，灵感取自罗马遗迹图拉真柱，是一个非常之经典的字体。奇怪的是，这罗马帝国的柱子是公元113年立起来的，而这个时间刚好是我国的汉朝，也就是篆刻最为兴盛的时期。似乎这个时期大家都在玩石刻，或许是铁器时代的一个潮流吧。
如前所述，罗马字的设计要求非常严苛。字母形状和比例、字干宽度与字母高度之间的关系（简称字重）、字干、粗斜线和细斜线以及曲线之间的相对宽度等等都有明确的要求。可以分成几组来分析其刻制的要点
----太晚了，明天写。秉蕳于2025/11/27 23:20
意大利体
白文大多不管，有些朱文的刻痕也是会考究一点的。 ↩︎